Algunas imágenes para ella significantes: prendas de vestuario, objetos domésticos, escenas de interior, pero nada, o prácticamente nada, de paisaje. Salvo, claro está, en la recuperación que ella misma realiza del yacimiento de imágenes familiares, donde se recuperan vistas del extremo sur del país, enmarcadas por los cartones de las diapositivas. Pero lo que le importa, más que las imágenes de paisaje, es la cualidad de la impresión de origen que señala la firma de quien produce el revelado y sanciona con su tecnología la condición de posibilidad del registro. Sin embargo, la recuperación de los sets de diapositivas familiares y su incorporación al espacio de su trabajo de arte, es posterior a las fotografías de maniquíes, pero consolida una misma actitud metodológica al aislar los dispositivos de encuadre de la imagen, ya sea la vitrina como el marco de cartón con las palabras impresas: “Kodachrome Transparency Produced by Kodak”.
Justo Pastor Mellado, “Beatriz Leyton” (2025), p. 227.
